花箐：王宝强拍董存瑞每晚不吃饭坚持看《顺溜》
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《顺溜》和花箐本人反差极大
主持人王莹：我们演员是不是也有一些小小的设置呢，因为我看有一些台词也是非常随机的特别生活，感觉像是演员即兴的发挥。
张国强：我感觉我们这个剧组演员的气场特别好，像宝强跟我，还有其他演员，在现场大家特别融洽，感觉特别好。因为这来自于花箐导演，开机的时候他就告诉我，你看到了吗，我们有三台机器在记录提高，但是你们跑不出这三台机器的范围之内，你就任意发挥，但是不能偏离主航线，在这个戏里的规定情境下。所以，大家很放松，没有任何人要求我们你坐在这儿不要动，别出画了，就是这个位置，预备，录了，没有那种束缚。
主持人王莹：导演给演员的空间非常大。
张国强：大家真的很投入进去。
主持人王莹：多么文艺的一个导演拍战地的影片。
张国强：好多人都怀疑花箐导演，这么文气、文质彬彬的导演。
主持人王莹：对，这是花箐导演的作品吗？
张国强：一拍出来，哎哟，跟见花箐本人面反差极大。
主持人王莹：我也是觉得整个战争场面、画面特别大气。
张国强：纪实性的。
花箐：这个还是来自于自身，不要看这个人应该拍什么还是应该不拍什么。你可能得了解那个人的内心才知道他真正想拍什么。
主持人王莹：而且我看也有一些评论说花导就是想把它拍成战地纪实的电视剧，一定要真实。
花箐：保证人物的前提下要真实。那个年代的人真的对革命是充满豪情的，没有弄得非要那么严肃、那么正。实际上每个人可能明天就牺牲了，但是对革命永远充满着乐观主义，革命必胜。你要有这种情节去拍，你自己创作也会很兴奋。再加上这帮演员发挥得太好了，你舍不得离开他们。
主持人王莹：我也感觉，而且演员特别有牺牲精神，秋成扮演的角色还好，特别是国强扮演的角色，还有那帮战士真的天天都是灰头土脸的。
张申燕：尤其在央视放的这一星期，打了一星期。有网友说怎么整整打了一星期，最主要是因为每天只播一集所以打了一星期。
王宝强每天晚上坚持看《顺溜》
张国强：感觉打的时间比较长。
花箐：宝强拍董存瑞，晚上的时候，晚饭都不吃，就回去看。
张申燕：演员很不容易，所有的演员都付出很多。你看他那种真实的感觉，包括你看国强他演的这个司令，整个从角色上来讲，他教给很多小战士，因为他带的都是新兵，别慌啊，很多台词，从战术上教那些战士身体力行。
张国强：陈大雷很会用兵，知道这个仗怎么打，刚补充的新兵，知道新兵没打过仗，会在战场上遇到的情况我告诉他，以我这么多年枪林弹雨的经验会告诉他们。每个演员，包括我们导演全剧组都做了很大功课，包括我们必须看一些资料。花导刚进剧组的时候就给我推荐了一本书，是过去张爱萍将军的儿子张胜写的《从战争中走来》，重走他父亲在江苏在新四军工作时候所有的村庄、山，他一路开车。他说我正开着车，突然来一个电话，一看是老爷子打开的。第一句话老爷子就问“报告你的方位”，都70、80岁了，过去前国防部部长，还是那种豪情。他一听说他儿子过去要重新回到他曾经工作和战斗过的地方，他是那样的兴奋，如数家珍。你现在到的可能是哪个村子，那个村子过去那个地方有一个山或者有一棵树，不知道那个树还在不在，会发现他对过去的土地那么了解。
花箐：我们拍摄也是在书上说的那些地方。
张国强：我们做了很多工作。
主持人王莹：这些文字的资料也可以帮助演员回到过去的感觉。
张国强：因为我们都不了解过去新四军是一个什么样的战斗环境，大家伙都是一个什么样的心态。那时对敌斗争是多么的艰辛、艰苦，从几十个人发展到上千人的队伍。哎哟，真的是。
张国强再比较《顺溜》和《士兵突击》
主持人王莹：但是国强也有很多朋友，他们在质疑一个这样的问题，《士兵突击》你和王宝强的角色也是上下级，你罩着他，你带的兵，这部戏里也是这种关系，怎么区分呢？
张国强：好多人都会问。你如果特意去区分，已经没有办法了，因为观众在这之前《士兵突击》，观众是特别喜欢，每一个人物、每一个角色都会很喜欢。但是这回我又跟宝强二度合作的时候，大家很容易拿士兵突击的形象套《我的兄弟叫顺溜》，肯定是这样。但是这个改变不了，除非我跟王宝强整容，整容人家也知道这是王宝强、张国强演的，肯定会带有演员自身表演的东西。但是《士兵突击》跟《我的兄弟叫顺溜》又不一样，《士兵突击》是钢七连连长，不太喜欢、不太得意这样的兵，不待见许三多，但是《我的兄弟叫顺溜》司令员是特别把他当成宝贝一样，这是六分区的一个宝贝，可以一个人顶千军万马，可以击日军的一个最高指挥官，可以让整个军队都溃散。什么三排长来告状，他就说我们谈别的事吧。
主持人王莹：其实这种关系已经发生很微妙的变化。
张国强：但是还是会看到，宝强这回的顺溜跟许三多不一样的地方，顺溜更倔，倔得像头驴，这是戏里的台词。更执着。跟许三多不一样，许三多在戏里不太爱说话，这个是特外向，顺溜特外向，拿着枪就跟你干，就是这种劲。
主持人王莹：顺溜时不时开个小玩笑，逗逗这个，逗逗那个。
张国强：但许三多不是这样。
张申燕：他是属于大错没有，小错不断，经常给司令员惹事。
主持人王莹：这是和一般军旅题材不一样的地方就是这是很正的戏，但是里面有很多小幽默、小搞笑，这是不是您注入的佐料呢？
花箐：从一开始拍这个戏的时候我就想到，你一定要跟别人不一样。不一样的前提就是你得有你自己的思想跟你的风格，这个前提下你会去琢磨哪些方面能够跟人不一样，还有来自于理论性的东西。我觉得在这部戏里也看到很多，你要有突破的话，第一是导演拍摄的方式。我从来不规定情境，不分镜头，起码到现在，我大概说一个意思，国强也有很多想法，宝强、国强、陆迅他们，摄影在边上，我一直跟宝强说，只要你表演得好，永远逃不掉，永远都会记录下来，这就是一种风格、方式。
主持人王莹：但是导演后期的工作量肯定要大一些，因为全都记录下来。
花箐：我剪了三个月，每天早上10点钟出门晚上5点钟回家，把500多盘带子一个一个镜头重新剪一遍。
主持人王莹：很不容易，所以我们现在能够看到这么好看、这么精致的画面的效果。申燕你有没有发现，最近热播的电视连续剧、好看的电影背后都是一个特别漂亮、能干的女制片人，你发现了吗？
张申燕：我没太注意(笑)。
主持人王莹：你当时怎么一下就选定了这部戏来投拍呢？
张申燕：这是特早，之前跟大家都讲过，有一次跟朱老师吃饭，我知道他是在军旅界很有名的军旅作家，写过《射天狼》等很有名的小说。我说你写了那么多古装，为什么不写一个军队的戏啊？你有没有想过比如写个狙击手、神枪手之类的题材他觉得很有意思。我记得特别清楚，我们一起在香格里拉吃饭，通过朋友介绍在北京相识，然后就讲。他动作很快，大概也就有两三周的样子他就拿出了一个很详细的大纲。
主持人王莹：还是在你的提示下写狙击手这一类型的戏。
张申燕：因为我们想写军队题材，因为我们的老板比较喜欢这种军队的题材，我们就说有没有想过写一个神枪手，或者类似于像《兵临城下》这种结构的，有人物的，而不是说过去的那种主旋律的东西，就写人物很扎实的一个电视剧。
